ハリウッドのナイト・スポット、ロス アンゼルスのミリオン・ダラー劇場などカリフォニア州各地を巡ってから東海岸へ飛び、ニューヨークのプエルト・リコ劇場、さらにメヒコのいくつかの都市でも歌ってメヒコ市へ帰るとあらたなレコーディングである。ことレコードにかんしては、フリートの時代の様相が一番面白い。日本では最近でこそ競作が見られるようになったがヒット・ソングは一人の歌手のものであって、ほかの人は仮に歌うことはあってもレコーディングすることはなかった。外国ではそんなことはないから猛烈な競り合いになる。フリート期のコロンビア対ビクター、正確にいえばパンチョス対ビクターのライバル合戦は実にドラマチックだ。パンチョスが不在だった1952年、メヒコで一番人気があったトリオは、疑いもなくロス・トレス・ディアマンテスである。
51年にはコンディシオンもさることながらウステーが売れに売れて黄金レコードを獲得（註1）
翌52年には今までのボレロの概念を打破したラ・グローリア・エレス・トゥとアジェール・ラ・ビ・ジョラー
（註2）が表裏のレコードで両面ゴールデン・ディスクという前代未聞の快挙をやってのけた。ボレロ・モデルノ（モダン・ボレロ）ということばが使われ、主流になって行くのはこの時からである。ビギン・ザ・ビギン、ナイト・アンド・デイ、枯葉など外国の曲もこなせば、ラ・マラゲーニャ、トゥ・ソロ・トゥのようなランチェロも兄貴分のカラベラスにひけをとらなかった。しかしデイアマンテスは既に完成品だった。かってパンチョスの引き抜きに失敗したビクターのプロデューサー、マリアーノ・リベーラ・コンデはムサルトに録音していたトリオ・クリアカンを引き抜き、ロス・トレス・アセスと改名させ手ぐすね引いていた。ビクターはジャイアンツかヤンキースか、アーティストを引き抜いてその人の才能をディレクター力倆でホセ・アルフレード・ヒメネス、アマーリア・メンドーサのように成功した例もあれば、失敗作もある。極付はエルマノス・マルティノネス・ヒル、つまりアルフレード・ヒルの叔父パブロとカルロスにマル・イ・シエロとデサンパラーダを歌わせたことだった。アレンジャーはマリアチ・バルガス・デ・テカリトランのトランペッターに発し、当時既に第一級の作・編曲、指揮者だったルーベン・フエンテスである。それらはエルマノス・マルティネス・ヒルの結成25周年アルバム（メヒコ・ビクター30センチLP第一号）に収められているが、パンチョスと競わせた以上のいきさつもジャケットに記載されている。以上をふまえて、パンチョスの録音曲に筆を進めよう。

（註1）メヒコのみならずスペイン語の恋唄は二人称のトゥ（きみ）でつづられているのが常法だが「ウステー（あなた）という語法が珍しかったのもヒットの一因かもしれない」とグスターボ・プラードは解析する。
（註2）　ともに当時メヒコにいたキューバのギター弾き歌い作曲家ホセ・アントニオ・メンデスの作品、彼もメヒコ・ビクターに録音した。

（註1）スポーツや芸能主体の日刊新聞。

（註2）ロマンセーロス分裂後にフリートは録音しようとしたのだが、一足早くフェリーペがレコーディングしてしまったので断念したという。

（註3）1894_3_9ナグアポ～1979_7_12サン・ファン、オスピタル・デ・ベテラノス（退役軍人病院だが一般人も入れる。もっとも彼は第一次世界に従軍）激しい恋の歌だが、1920年に妻と死別して以来彼は独身をとうした。この曲はメヒコではNYで覚えてきたカンティンフラスが陽気に創唱したという。

1954（昭和29年）年、パンチョスは久しぶりにプエルト・リコを訪れた。いくつかのホテルに出演、もちろんラジオやテレビにも登場した。この時の彼らのオープニング・テーマはサンドゥンガだったそうだが、メヒコ南部オアハーカ州の有名なこのバルスを彼らはついぞ録音したことがない。テレビは当時始まったばかりで、2チャンネル、テレムンドに出たがスポンサーはインディア・ビール社、そこでパンチョスはヒルが作ったコマーシャル・ソングを歌った。コマソンはこれが初めてではなくてメヒコでもいくつか歌っていたのだが、それらはオリジナルではなく、ほかの曲からの流行だったりした。ひとまずメヒコに戻ってから、グアテマラ、オンドゥラス、ニカラグア、コスタ・リカ、これは憶えておいてほしいのだがパナマ(・・・)、キュウツー、コロンビアを巡る。そして録音した曲は＿
◆カリータ・ナカラーダ/グラシエーラ・オルモス作
◆アグアンタ・コラソン/同。作者（　～1962）は本名マリーナ・アエドといい、革命戦争下女兵活動した経験を活かして53年にコリード、シエテ・レグアスを発表、脚光を浴びていた。これも北部調のランチェーロで、次の曲ともどもパンチョスが初めてマリアチの伴奏で歌った記録さるべきー曲。なお前曲はボレロで、オルモス作のボレロは55にもラ・エンラマーダがヒットする。
◆ボロー/フェリーペ・バルデス・レアル作の典型的なカンシオン・ランチェーラ。まさしくマリアチ・ロス・パンチョスで、フリートの順応性に驚く。
◆ラグリマス・デ・ロン/メリド・グティエレス作。副題エル・ボラーチョ
◆シ・メ・キェレス/マルグリット・モノー曲、エディット・ピアフ詞イムヌ・ダムール（愛の賛歌）。49年作の、ピアフの自唱があまりにも名高いシャンソンだが、ジェオフェレイ・パーソンがイフ・ユー・ラヴ・ミー英詩をつけた。パンチョスは後者にもとづきヒルが詞を書いたがアルゼンチンのロス・シンコ・ラティーノスはオリジナルによるベン・モラールの訳詞で歌っていた。
◆（アブラメ）・シン・パラーブラス/D・ラウレンティス作。レコードによってアブラメは省略されている。◆アイ、ケ・ペーナ/アラセーレス・フリアン
◆ミス・ノーチェス・シン・ティ/アルゼンチンのデメトリオ・オルティス曲、マリア・テレーサ・マルケス詞のパラーナ河沿岸風カンシオン。マルケスの自唱でヒットしたが、キューバのオルガ・チョーレンスがソノーラ・マタンセーラに在籍中ボレロ・マンボ風に録音したこともあり、彼女はメヒコを訪れているからこちらがネタかも知れない。
◆カフェ、カレテーロ/マルセリーノ・ゲーラ作
◆ベーソ・ボラーチョ/エステバン・タロヒー作
◆ミル・ベーソス/エンマ・エレーナ・バルデラマール作。バルデラマールの作品は53年にムーチョ・コラソンがヒットした。その余勢だろうが、46年にXEW局のノド自慢番組ら・オラ・デ・アフィシオナードスに出て歌手を目ざしていた（結局断念）頃の作品が掘り起こされてロス・ブリーボネス（註1）が当て、マリア・ビクトリアがファン・エスキーベルの絶妙なバッキングを得て決定的なパンチをあびせた。

コンスエーロ・ベラスケスも「54年ヒット曲集に」録音している。（註2）

（註3）ひとくちにスペイン語といってもスペイン現地とメヒコはじめラテン・アメリカとでは発音がちがう。ことにZの発音はラテン・アメリカにはなく、すべてSと同音である。これに地方なまりが加わり、東北弁と江戸ことばほどではないが、プエルト・リコ人が早口でしゃべったら、聞き手はお手上げ。
（註4）このLPは62年に日本ビクターが出したことがある。メヒコではとうに廃盤になっていた。

三枚のエースという中途半端な数のロス・トレス・アセスは（1925年3月29日）シナロア州クリアカン生まれのエクトル・ゴンサレスが1942年にアントニオ・ペレス・メーサ、ファン・ネリと作ったトリオ・クリアカンが前身（註1）で、ランチェーロを歌っていたがマリアーノ・リベーラ・コンデが着目、パンチョスの対抗馬に育てようとビクター専属に迎えた（ペレス・メーサがマルコ・アントニオ・ムニィスに交替）がミ・ウルティモ・フラカーソで大穴を獲ったわけである。ムニィスが独立―メヒコのポピュラー界を代表するソロ歌手に成長―ダニエル・カブレラが加入して61年にウン・ポーコ・マスを当てたあたりまでが華で、メヒコ屈指のレキンティスタだったネリも退団（自身のトリオを持ったが成功せぬまま物故）(c)、ゴンサレスがトリオを継続したがメンバーはめまぐるしく変転した。
◆シエン・ムヘーレス　ヒル作。ミ・ウルティモ・フラカーソと連作みたいな失恋ボレロでやはりアセスも歌ったが当たらなかった。
◆コンミーゴ・ミスモ　ナバーロ作
◆タン・センシージョ　フリート作
◆ ミ・カニャベラル　同、カンシオン・ヒバラ。先のヒル作プエルト・リコと同じことがいえる。
（註1）　1942年という年代を考えるとエクトル・ゴンザレスはロス・ランチェーロスのエクトル・ゴンザレスとやはり同一人物か。