1959年パンチョス初来日で、私たちはレキントという楽器を初めて知った。レキントそのものついては既にふれたが、ここで日本の情況を書きとめておきたい。
パンチョスやディアマンテスのギターのサウンドはどのようにして生まれるのか、それはトリオに憑かれた者たちの最大のナゾであった。（それはメヒコでもプエルト・リコでも同じことだった）。まず考えられたのはカポタストを使って音を上げることだった。そうすることで、それらしい音を得ることはたしかに出来たのだが、右手指の運用範囲が狭くなってしまう。ヒルもそのことに気づきその解決法を考え抜いてレキントの発案に至ったのだった。ではハイ・ポジションの駆使か。
今は静岡県伊東の？の経営者の地位にある淡谷幹夫がハイ・ポジションでパンチョスの前奏をやってのけたのを聴いたことがあった（来日以前である）実にあざやかで、あっけにとられたものだが、それはあくまで彼の手なぐさみ、遊びであって、それ以上には弾かなかった。低音とのバランスがとれないし高度の技術が必要だからである。付記しておくが優秀なギター奏者は他者の真似ぐらい手易いものなのだ。ブラジルのオス・インヂオス・タバジャラスの弾くマリア・エレーナが流行していたころ、（Los Indios Tabajaras_Maris Elena）アルヘンティーナ の或るギタリスタが楽屋で余興にそれをそっくりにやったことがある。いわく「オレはインディオじゃないからこんな弾き方はしないのだダ,ハハハ」このように彼らは他者の音をよく聴いていて、同じような音色やフレージングにならないように気を配る。そうでなければ自身の音は作れない。話がそれてしまった。

一番注目されたのはわずかしか伝わってこないパンチョスの写真から、彼らの一人（当時どれが誰などと名も分かっていなかった）が手にしているギターが少し小ぶりだということである。テルツ・ギターではあるまいか。この説もすぐに否定された。だが、ひとまわりの小さいギターだとは誰もが確信していた。しかし、どのような楽器なのか…。
それが解決したのは12月10日ニュー・ラテン・クオーターでのレセプションの時である。
演奏を終えて客席フロアーに降りてきたヒルを、トロピカル・メロディアンズというバンドをひきいていたギタリスタ山田たかしはつかまえた。怪しげな英語で訊ねる山田　―　ヒルの英語も流暢じゃなかったから、かえってよかったと彼はいう ―はそこであの楽器がレキントという名でヒルの発明だと知る。

翌11日、大盛況の内に東洋初公演の幕は下りた。ごった返す楽屋を山田は訪ねたが、パンチョスはニュー・ラテン・クオーターへ行かねばならない。それなのに “レキントを日本で作らせたら” と持ちかけたのはヒルの方だった。ギター製作者を連れてホテルへ来るように、と日時も指定した。
12月18日、パンチョスは最初の巡業地仙台へ出発するのだが、それだけに出発前はフリーだった。中野区中野に工房を持つギター名工中出阪蔵を伴ってプリンス・ホテルを山田が訪ねた時、（注121_a）彼らは「さくらさくら」の練習中だった。そこで中出はヒルのレキントを綿密に計測した。そのほかにヒルのレキントは胴を叩くとA（ラ）音がすることも教えられた。

このようにして日本のレキント第1号は中出によって山田のために作られたのである。ヒルが中出レキントに接したのは60年第2回来日の時だったが、彼はそれを絶賛した。そのレキントはチカノスの注文品だったという。思えばチカノスにとってパンチョスは光と影であった。日本のラテン・コーラス・ナンバー・ワンと自負するチカノスはステージでパンチョスと「マル・イ・シエロ」を共演した。“光”　である。だが彼らは手ぶらで歌うだけだった。ギター、ことにレキントをマスターせねばならないと痛感した。努力の末、彼らはそれを身につけたのだが、レキントをマスターしたのはトップ・ボイスだった。（当時のレキントと思われる音源でTrio Los Chicanoｓ ｙ　Pepita/Historia de un Amor）レキンティスタでトップ・ボイスという才人はメヒコでもアセスのファン・ネリ、常時ではなかったがデルフィネスのチューチョ・オロアルテぐらいしかいない。“影”である。

この話は本当かどうか、したたかに酔ったヒルがレキントを何かにぶっけ ―自分で叩きつけた、人に殴りかかったなどの説もあるのだが― こわしてしまった。ヒルが想い出したのはレキント・ナカデである。チカノスにはも一本作り、完成しているチカノス用のは私に譲ってほしい．．．。(作成者ーこの話は本当でしょう。後にチカノスさんから聞いた)
61年の日本録音や後半のステージで使用しているのはレキント・ナカデ、これはまぎれもない事実である。(Index-BGM_Nangoku TosaO Atonisite この音色では)